lunes, 29 de diciembre de 2008
Un actor santo para un teatro pobre
viernes, 19 de diciembre de 2008
El actor
jueves, 18 de diciembre de 2008
Del raccord o la continuidad
La continuidad cinematográfica o raccord hace referencia a la relación que existe entre los diferentes planos de una filmación a fin de que no rompan en el receptor o espectador la ilusión de secuencia. Cada plano ha de tener relación con el anterior y servir de base para el siguiente.
Tipos de continuidad:
-La continuidad en el vestuario y en el escenario: Ya que las películas no se registran siguiendo el guión secuencial, hay que asegurarse de que el vestuario de los personajes y su entorno no cambian sin razón.
-La continuidad en la iluminación: Que no haya cambios repentinos de tonalidad dentro de un mismo espacio y secuencia.
-La continuidad de interpretación: También es muy importante que los actores y actrices cuiden la continuidad, no sólo espacial (la dirección a la que se dirigen, etc.) sino de su interpretación. Deben cuidar factores como el tono de voz y la expresividad para que resulte natural en cada cambio de plano.
jueves, 11 de diciembre de 2008
La puesta en escena: La profundidad de campo
La puesta en escena: La elección de los objetivos
La puesta en escena: La gramática en las direcciones de la mirada
La puesta en escena
viernes, 5 de diciembre de 2008
El efecto Kulechov
Tenemos a un hombre inmóvil que mira hacia afuera. Es un primer trozo del film. El segundo trozo hace aparecer lo que ve y el tercero muestra su reacción. Esto representa lo que conocemos como la expresión más pura de la idea cinematográfica.
Ya sabe lo que Pudkovin escribió sobre esto; en uno de sus libros sobre el arte del montaje, ha contado la expeiencia que había realizado su maestro Liev Kulechov. Consistía en presentar un primerísimo plano de Iván Mosjukin al que seguía el plano de un niño muerto. Sobre el rostro de Mosjukin se lee la compasión. Se quita el plano del niño muerto y se le reemplaza por un plato de comida, y en el mismo primerísimo plano de Mosjukin se lee entonces el apetito.
De la misma manera tomamos nosotros un primer plano de James Stewart [en "La ventana indiscreta"]. Mira por la ventana y ve, por ejemplo, un perrito que bajan al patio en un cesto; volvemos a Stewart, que sonríe. Ahora, en lugar del perrito que baja en el cesto, presentamos a una muchacha desnuda que se retuerce ante su ventana abierta; se vuelve a colocar el mismo primer plano de James Stewart sonriente y, ahora, ¡es un viejo crápula!
François Truffaut "El cine según Hitchcock"